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HarfenistInnen haben viel mit Schwänen gemein.
Jetzt denken Sie hoffentlich an die Grazie und Eleganz des Schwans – aber ich denke an das, was unter der Wasseroberfläche verborgen ist. Wir können es nicht sehen, aber da findet einige (nicht so grazile) Aktivität statt. Auf der Harfe ist es genauso! Das In-die-Saiten-Greifen ist ja augenfällig: nur zehn Finger und ziemlich viele Saiten. Die Klangerzeugung wird hier so deutlich sichtbar wie bei nur wenigen Instrumenten. Aber die Füße? Wie oft erleben KonzertharfenistInnen, dass ein überraschtes Mitglied des Publikums sie nach dem Konzert fragt: „Aber Sie haben ja auch noch so viele Pedale, wozu sind die denn da?“ Wie oft scheitern Komponisten an der Hürde dieses so komplizierten technischen Details?
HarfenistInnen modulieren den Klang mit den Füßen. In anspruchsvoller Koordination arbeitet der Fuß der Hand zu, immer vorauseilend. Und wie oft müssen wir der Realität ins Auge blicken und zugeben, dass dieses oder jenes heißgeliebte Klavierwerk auf der Harfe ohne mindestens zwei weitere Füße einfach nicht spielbar ist. Diese CD ist gleichzeitig eine Hommage an die Füße der HarfenistInnen und eine sehr persönliche Sammlung an Werken, die bisher selten oder nie (auf der Harfe) aufgenommen wurden. Sie präsentiert ein Spektrum an Möglichkeiten auf der Harfe, das mich seit jeher an diesem Instrument begeistert hat. Sei es Schumanns komplexe Musik mit ihrer unmittelbaren „Wirkung auf Geist und Herz“ oder Dürrüoğlus rhythmisch-effektvolle Tonsprache, die die größten dynamischen Kontraste der Harfe ausreizt; seien es die reichen und verwobenen Linien des fast vergessenen Romantikers Robert Fuchs oder die augenzwinkernde „Dekomposition“ Mozarts durch Aleksey Igudesman. Die Harfe ist in jedem Sinne eines der vielseitigsten Instrumente und diese CD feiert diese Vielseitigkeit.
Jetzt denken Sie hoffentlich an die Grazie und Eleganz des Schwans – aber ich denke an das, was unter der Wasseroberfläche verborgen ist. Wir können es nicht sehen, aber da findet einige (nicht so grazile) Aktivität statt. Auf der Harfe ist es genauso! Das In-die-Saiten-Greifen ist ja augenfällig: nur zehn Finger und ziemlich viele Saiten. Die Klangerzeugung wird hier so deutlich sichtbar wie bei nur wenigen Instrumenten. Aber die Füße? Wie oft erleben KonzertharfenistInnen, dass ein überraschtes Mitglied des Publikums sie nach dem Konzert fragt: „Aber Sie haben ja auch noch so viele Pedale, wozu sind die denn da?“ Wie oft scheitern Komponisten an der Hürde dieses so komplizierten technischen Details?
HarfenistInnen modulieren den Klang mit den Füßen. In anspruchsvoller Koordination arbeitet der Fuß der Hand zu, immer vorauseilend. Und wie oft müssen wir der Realität ins Auge blicken und zugeben, dass dieses oder jenes heißgeliebte Klavierwerk auf der Harfe ohne mindestens zwei weitere Füße einfach nicht spielbar ist. Diese CD ist gleichzeitig eine Hommage an die Füße der HarfenistInnen und eine sehr persönliche Sammlung an Werken, die bisher selten oder nie (auf der Harfe) aufgenommen wurden. Sie präsentiert ein Spektrum an Möglichkeiten auf der Harfe, das mich seit jeher an diesem Instrument begeistert hat. Sei es Schumanns komplexe Musik mit ihrer unmittelbaren „Wirkung auf Geist und Herz“ oder Dürrüoğlus rhythmisch-effektvolle Tonsprache, die die größten dynamischen Kontraste der Harfe ausreizt; seien es die reichen und verwobenen Linien des fast vergessenen Romantikers Robert Fuchs oder die augenzwinkernde „Dekomposition“ Mozarts durch Aleksey Igudesman. Die Harfe ist in jedem Sinne eines der vielseitigsten Instrumente und diese CD feiert diese Vielseitigkeit.
An dieser neuen CD - vertrieben durch Ingo Seuferts Label "IZHCAILUMA" - ist alles schön: die Musikauswahl, das Instrument, die Interpretin, das Booklet und die ganze Covergestaltung. Dabei ist für den musikalischen Teil das Prädikat "schön" viel zu kurz gegriffen. Die Musik ist einfach ein Ereignis, das ich in dieser Form noch nicht gehört habe. Zugleich ist diese CD eine Lehrstunde über die Kunst des Harfenspiels. Und so nennt Magdalena Hoffmann ihre CD auch "Footnotes" (= Fußnoten) und betont damit den Teil des Harfenspiels, der so vielen Zuhörern verborgen bleibt: das Pedalspiel. Um all das (und noch mehr Harfen-Kabinettstückchen) erfassen zu können, höre man das CD-Titelstück des türkischen Zeitgenossen Dürrüoglu an, das spannendste Stück der ganzen CD. Aber auch so ist der Wechsel zwischen klassisch-romantischen und zeitgenössischen Kompositionen mehr als gelungen. Vielleicht fehlt ein "altes" Stück. Denn auch aus der Barockzeit hätte es geeignete Stücke gegeben. Mit dieser Werkauswahl jedenfalls kann die Solistin ihre ganze Virtuosität und Musikalität ausspielen - ganz zur Freude der Zuhörer. Die Aufnahmetechnik bildet das Instrument sehr präsent ab, hier und da für den filigranen Harfenklang aber wohl doch mit etwas zu viel Hall, was der Harfe anderseits zu einem besonders kräftigen Klang verhilft. Doch nicht nur der Zuhörer, sondern auch der "Zuschauer" kommt auf seine Kosten. Eine wunderbar geschmackvoll gestaltete Verpackung verlockt zum Kauf und ein sehr lesenswertes 24-seitiges Booklet macht eine sehr schöne Harfen-CD komplett. Bravo Magdalena Hoffmann, bravo IZHCAILUMA!
Martin Gumpert